《魔鬼部队》剧情简介
李卫在一旁笑着说：四爷您甭闻它了不会香的来这里的人也不能让他们吃得太饱太香那样谁还肯回家去种地但是也不能让他们觉得太饿逼急了他们就敢把我这粥场给砸...这一番折腾之后田文镜心里稍稍舒展了一些他搓着冻得发红的两手说：这个李绂你别看他表面上清廉道学可心里头污浊得很我宁可和小人打交道也不愿答理他这样的伪君子他这...
相爷吩咐说大人一到让奴才马上领您到书房去不要再通禀了李绂笑着塞给他一块银子又问老师身子好吗他还是四更起身听说梅大公子放了济南知府为什么不留他在直隶呢哪万岁爷...
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爱学习在江湖
两星半剧本有不错的核心元素说的是成功与失败的一体两面你成功就是玛雷尼你失败就是列维他们身处同样的艺术或者是说政治环境中将自己的个性淋漓尽致的表现了出来但是是完全不同的结尾维奥拉戴维斯最后车中的戏演得很聪明她知道这部电影和这个角色需要这样一个收尾这是她丰富的表演生涯的经验相比于她博斯曼的表演于审美上我就十分不惜他处理不了角色和全片的关系也处理不理个人表演与周围人表演的关系更难的是他处理不了这个空间感他把像舞台剧演绎得让你觉得就是舞台剧相反VD即使站着不懂唱歌她也刻意利用眼神和肢体去拓展这种空间而不那么局限博斯曼的演绎风格是从角色结果往前推导的因为列维有一个爆发及反转的结局于是他就用了高贵妃式处理方式全程表演一个“傻逼”给你看魔鬼部队这种铺垫十分的浅薄外露
晚风云意
娄烨这次比以往都刻意确定地点的“在此处”于是全景和他惯常的长焦中近景需要耦合全景远景用于确定地点的同时也确定“萨德主义”模式中景近景用于体验个体命运的同时让个体发声因此全景实际上是服务大写叙事的而中近景是服务小写叙事的也因此这次在调度上强调了纵深运动和平行于物质表面的运动的结合于是眩晕这种眩晕的结果导致了一种歇斯底里它配合了娄烨先验性的认定大写叙事下个体命运的挣扎状态于是个体的个性消失了变成一种影像身体性的运动指向了影像的“扁平化”另外情境与人物的诗意互指也变成一种不协调的延宕感；但是碎片化叙事+影像的构成以及影像的“扁平化”就一定是在衰竭影像吗也许也会是一种指引一种可能性这个意外无疑也会是一次有趣的影像可能性探索
